傅抱石

概述

傅抱石（1904年10月5日—1965年9月29日），学名瑞麟，字庆远，号抱石斋主人，中国近代画家与美术史论家。生于江西南昌赐福巷（四府巷），祖籍袁州府新喻县章塘村。傅抱石出身贫寒，13岁时改名瑞麟；17岁时自号“抱石斋主人”，改名为傅抱石。少年时代曾为瓷器店学徒和补伞匠，受清朝山水画家石涛的风格启蒙。张大千言：傅抱石既以山水名，而其山石树木画法，实得之（邵）逸轩，世少知之尔。

1965年9月29日因脑溢血病逝南京，享年61岁。

傅抱石的作品，构思精熟、意境深邃，魄力雄迈，笔墨酣畅淋漓，有强烈的时代气息。他吸取古代各家山水技法的精粹，形成自己独特的风格，特别是“抱石皴”的新技法更富于创造性。

1980年代开始，傅抱石的作品因拍卖价高而受到注目，一开始是苏富比在香港以18万港元卖出《湘夫人》。1984年以200万港元卖出《唐人诗意》图。1989年以340万港元卖出《九张机》。

1990年代傅抱石的作品更受欢迎，由拍卖价可看出，1992年以209万港元卖出《杜牧诗意图》。1993年以167万港元卖出《高山仰止》图。1996年《湘夫人》再度以高价1078万港元成交，创下当时中国现代绘画拍卖的最高价位。

目前中国南京建有“傅抱石纪念馆”，已1990年10月开幕。

2009年佳士得秋季拍卖：傅抱石作品《杜甫诗意图》(设色纸本，镜框，1944年作，纵208厘米，横59.5厘米)以60,020,000港币(7,780,105美元)成交价夺得全场桂冠，并创傅抱石个人作品拍卖成交最高纪录。

2010年香港佳士得秋季拍卖中，傅抱石的力作《琵琶行》成为最受瞩目的焦点，以7,008万港币成交，刷新纪录。

傅抱石作品

傅抱石 1954年作 湘夫人 镜框

拍卖日期：2023-05-31 上午10:30

拍卖公司：佳士得

拍卖专场：中国近现代及当代书画

拍卖会：2023年春季拍卖会

估价：HKD 2,400,000-4,000,000

成交价：HKD 3,276,000 RMB 2,886,811

在傅抱石的艺术生涯中，屈原是他的精神榜样，他崇拜屈原，一是屈原作为爱国者的用情深沉，忧国忧民；一是屈原诗赋中奇谲瑰丽的意象，给他无限灵感与创作激情，其中一些成为贯穿他创作生涯的题材，《九歌》的<湘君><湘夫人>两篇便是傅抱石创作最多的人物题材。

本幅《湘夫人》作于1954年，“帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予”，傅氏笔下仕女，画眼点睛，独步画史，浓墨勾点，淡墨散锋，画出明眸凝润，玲珑髣髴。一袭浅黄襦裙镶饰以黑边，袖贴里衬皆用朱红，腰间乳白抱腰系以红色丝带，衣纹以高古游丝写出，人物面部与服饰则以工笔渲染法出之。背景则取<湘夫人>‘袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下’句意，只有微波与落叶，将人物全然烘托而出。

傅抱石 1963年作 镜泊飞泉 立轴

拍卖日期：2023-07-04 晚上19:00

拍卖公司：北京保利

拍卖专场：中国书画夜场

拍卖会：北京保利拍卖2023年春季艺术品拍卖会

估价：RMB 3,000,000-4,000,000

成交价：RMB 4,140,000

镜泊湖为东北风光之精粹，傅抱石六十年代对于镜泊湖的经营可谓佳作层出，于旅途之中已有此题材的作品，曾于其中一幅中题下「此情此景，我能忘之乎，我能不画乎」的字句。旅途后的数年，他不断揣摩，一再创作，张张或横或竖，不同尺寸的变体画，可见傅抱石对绝胜之境镜泊湖的钟爱；因其阔大流急，气象雄豪，《镜泊飞泉》更成为此系列中的经典。傅抱石说：「中国山水画的发展自始就是妙悟自然，富于现实精神的艺术创造，而不是单纯地诉说视觉的客观描写。」其作品的艺术魅力，正在于他拮取造化素材后，所作出的概括提炼和艺术夸张。在造境过程中，他倾注了自我的理想和审美观。

此幅《镜泊飞泉》，布局严谨，不失放逸率真。瀑布占据画面右上角，飞泉由右上侧倾泻而下，注入牡丹江，阔大流急，气象雄浑。泉水瀑布奔腾涌出，激打于背景的山石之上，磅礡宏大，营造出无声胜有声的动容之景。近景点睛之笔观瀑者与自然共生，人融入境，颇为精致，对比大面积墨色的山水，更显出磅礡山河中对「人」的哲思。

傅抱石 1943年作 对弈图 镜心

拍卖日期：2023-02-22 晚上19:00

拍卖公司：北京保利

拍卖专场：中国书画夜场

拍卖会：北京保利拍卖2022年秋季艺术品拍卖会

估价：RMB 22,000,000-28,000,000

成交价：RMB 37,950,000

傅抱石擅写历史人物，惟以人物为主的《对奕图》却鲜见其笔下。其中最为人熟悉乃一九四四年所作，该画构图与本幅接近。枯树枝丫交错，地陂上铺坐毡，三人席地围棋坪而坐，但人物神情、装束以至坐姿体态，皆与本幅稍有差异。本幅未有明示人物身份，从题材、布局、处理手法上，或可窥见两画在创作上演变发展之关系。本幅写于一九四三年，似属比主题滥觞之作，未有确定画中人物，只是勾勒出雏型，直待翌年，方衍发成熟为特定之历中人物。但此幅机杼别出，故大有可观。画上具港澳书画古玩界前辈黄维熊和邓苍梧之藏印，可知作品约在上世纪六、七十年代的递传过程。

傅抱石 1945年作 西园雅集图 立轴

拍卖日期2023-02-22 晚上19:00

拍卖公司北京保利

拍卖专场中国书画夜场

拍卖会北京保利拍卖2022年秋季艺术品拍卖会

估价：RMB 18,000,000-20,000,000

成交价：RMB 34,500,000

众所周知，傅抱石擅长美术史论研究，熟稔文学故实，仰慕古代高人逸士，惯以历史典故、文学名篇为题材，化奔放的冲动表现为想象的驰骋，以自由的笔墨叙述古老中国的文化精神。「印制历史上若干美的故事」，是傅抱石创作的主要路线之一。他富有「史」的癖好，着重于对历史的钻研和精神的体悟，曾言：「为了有时代性，重心多在人物，当我决定采取某项题材时，首先应该参考的便是画中主要人物的个性，以及布景、服装、道具等等。这些在今天中国还没有专门的资料，我只有钻着各种有关的书本，最费时间，就是这一阶段。」由此，历史之美通过他的画笔，便艺术地一一呈现。

《西园雅集图》绝不是一般的山水人物画，而是真正意义上的人文历史感怀。傅抱石不仅仅在于故事场景的简单描绘，而是在思想上达到与古贤息息相通，塑造出一片高雅绝俗的审美空间。

傅抱石 乙酉（1945）年作 春山策杖 立轴

拍卖日期：2023-07-25 晚上19:30

拍卖公司：广东崇正

拍卖专场：国光一·中国书画

拍卖会：广东崇正2023年春季拍卖会

估价：RMB 8,000,000-12,000,000

成交价：RMB 14,950,000

《春山策杖》完成于1945年暮春，可视为傅抱石金刚坡成熟期的“踪迹大化”之作，充分展现了“抱石皴”的笔墨魅力。画面乃窄长条幅，远山耸峙、近坡春林，蓝衣高士策杖优游，游目骋怀，纵容觅句。前景中以浓墨绘坡石入景，由留白的水岸过渡到中景坡渚上，坡渚的表现又以如山体般的方式画出，山林之中，高士策杖缓缓穿行，前方童子，驮行囊回望。中景由云雾缭绕中掩映着的树林逐渐过渡到远方雄奇的山峦。

傅抱石 1945年作 风光好 立轴

拍卖日期：2023-04-05 上午10:00

拍卖公司：中国嘉德

拍卖专场：观想——中国书画四海集珍

拍卖会：中国嘉德香港2023春季拍卖会

估价：HKD 6,000,000-8,000,000

成交价：HKD 16,764,000 RMB 14,817,699

抱石绘制“风光好”这一场景。这是他举一反三，再三经营，精益求精的成功图式。画面中秦蒻兰柳眉杏眼，樱桃朱唇，眉心点痣，面泛红晕。正是青春靓丽，绝代芳华之时。她身着华服，丝带飘逸，轻舞飞扬，亭亭玉立，目光流转之处，正与陶谷相接。尚书陶谷则端坐于侧，扬起头端详秦蒻兰，略显惊讶窘迫之色。仕女奉茶端立在侧，身着绿袍，俏皮的双髻，精致端立。

傅抱石的仕女画有美丽、温婉和端庄，更有一种“精神”，充满着深情、高贵和智慧。其人物画，又在冲突之中彰显出无穷韵味和深刻省悟。画中秦蒻兰的婀娜丽姿、侍女的秀美动人、陶谷的难掩之情尽在笔端。笔墨潇洒超脱，轻重徐疾有致，线条洗练灵动，画色、水色、墨色浑然一体，相得益彰。屏风和坐案恰好填补画面空白，烘托出高古的气氛。曼妙艳丽，几分如烟如雾，高古游丝。正是金刚坡时期傅抱石的典型风貌，此时的他确立风格，掌握轻重缓急，典丽非凡，极富节奏韵律美感。

傅抱石 1944年作 消夏图 立轴

拍卖日期2023-07-04 晚上19:00

拍卖公司北京保利

拍卖专场中国书画夜场

拍卖会北京保利拍卖2023年春季艺术品拍卖会

估价：RMB 10,000,000-12,000,000

成交价：RMB 11,500,000

消夏题材在宋代起就为流行，体现在画中的场景多为临水、深山或树荫下，表现文人面对酷暑依然保有的淡定之气。

此幅《消夏图》取傅氏常用之满构图，以几株浓茂的芭蕉将画面上下贯通一气形成遮天蔽地的构图。将高士及侍女安排在茂密的芭蕉叶下、点染背景草木中。傅氏有效的笔墨控制并刻意留白让画面中间突破，留出「画眼」，利用人物的谨严精细及芭蕉的粗犷狂放对比来经营构图，如此巧妙的对比方式，即可造成一种强烈的冲击感，衬托出人物的主题。

此幅中，高士长须拂面，头戴发巾，着宽袖大袍跌坐于地席之上。两侍女着襦裙装，上简下丰，正面侍女袖手持壶而立，眼神凝视远方；执扇侍女手持长柄团扇，仿若因用力挥扇，衣服飘带亦随着用力自然飘逸而展现出女子的婀娜多姿。整体画面呈现静中有动、动中有静的动态感。

人物评价

“傅抱石是开宗立派的一代艺术大师。”（新浪收藏评）

“傅抱石是二十世纪中国画坛上的重要人物，在绘画、书法、篆刻等诸多领域成就突出，对‘新金陵画派’具有开创之功，其创作的《江山如此多娇》等作品，引领时代画风，影响深远。他不仅在书画领域成就卓著，而且著述广博，是一位博大精深的学者，深厚的学养成为其艺术创作的不竭源泉。”（中国新闻网评）

“傅抱石是中国二十世纪杰出的中国画家、美术史论家、书法家和美术教育家，新金陵画派的领袖和代表性画家，他的绘画艺术是我国二十世纪艺术成就的重要象征和标志。”（南京博物院评）

“先生（傅抱）集学者、诗人、画家、爱国者于一身。好学不倦，博学多才；他学识渊博，是一位卓越的美术理论家、大学者；他为人刚毅耿直、爱憎分明、待人宽厚，是一位正义感强、深爱祖国的艺术家；先生淡泊自甘，不贪富贵、不阿权要；正是他的高尚品德、一身正气，才有艺术上如此辉煌的成就。”（东南大学评）

“傅抱石的人物画显示了有如音乐的特性—旋律与节奏之美超越了概念的清晰与描绘的拘泥，正是那些含糊的、不可名状的笔墨形式随着心灵律动的起伏飞跃而出现，才更深入、生动的表现了对象的丰富、复杂与微妙。”（画家、艺术理论家何怀硕评）

傅抱石先生和黄秋园先生同时江西人，同时当代画家，同样有高度的成就，但傅先生生前就已有了盛名，而黄秋园先生直至他身后五六年，才有人发现他一辈子默默耕耘的惊人收获，……香港乃至全世界美术界做梦也没有想到江西会出一个黄秋园。（黄苗子先生）

傅抱石年表

1904年（光绪三十年 甲辰）1岁

　10月5日（农历八月二十六日）出生于江西省南昌市。祖籍江西省新喻县（今新余市）北岗乡樟塘村。原名长生，名中洲，字庆远，学名瑞麟。

（己酉）6岁

　家贫无力入学，从一街坊巡警陶某识字。

1910年（宣统二年 庚戌）7岁

　进南昌新喻会馆私塾附读，也即免费旁听

1911年（宣统三年 辛亥）8岁

　仍读私塾，并开始摸索自己刻印。

1912年（民国元年 壬子）9岁

　得《康熙字典》一部，学刻印更勤，已能刻白文篆书。

1913年（民国二年 癸丑）10岁

　读小学半年。

1914年（民国三年 甲寅）11岁

　辍学。做小生意，帮助家庭维持生计。

1915年（民国四年 乙卯）12岁

　去瓷器店当学徒。仍坚持自学篆刻，开始习画。

1916年（民国五年 丙辰）13岁

 　患肺病，体弱不支，离开瓷器店。读书自学，习画刻印。

1917年（民国六年 丁巳）14岁

　入南昌江西省立第一师范附属小学，插班进初小四年级。改学名傅瑞麟。

1918年（民国七年 戊午）15岁

　升入高小一年级。所刻印章已斐然可观。

1919年（民国八年 己未）16岁

　仍读省立第一师范附小。

　钻研《种榆仙馆印谱》、《二金蝶堂印存》等谱。

1920年（民国九年 庚申）17岁

　升入高小三年级。

　所临国画及仿刻的赵之谦、陈鸿寿印章颇能乱真。

1921年（民国十年 辛酉）18岁

　高小毕业，成绩第一。直升第一师范预科。

　秋，父得贵公病逝。

　书画篆刻技艺大进。因生活困难，开始课余卖画鬻印。从此开始自号“抱石斋主人傅抱石”。

1922年（民国十一年 壬戌）19岁

　升入省第一师范本科，进英文班一年级。

1923年（民国十二年 癸亥）20岁

　在省第一师范读书。转入艺术科一年级。

　开始美术创作活动和美术史论研究工作。篆刻作品已积拓五册。

1924年（民国十三年 甲子）21岁

　读省第一师范艺术科二年级。

　参与组织南昌青年学会，积极参加各种进步活动。

1925年（民国十四年 乙丑）22岁

　读省第一师范艺术科三年级。

　第一部著作《国画源流述概》完成。

　作《策杖携琴》、《竹下骑驴》、《秋林水阁》、《松崖对饮》山水画四条屏，是为迄今发现的先生现存的最早的作品。

1926年（民国十五年 丙寅）23岁

　7月，于江西省立第一师范学校毕业。按照规定，以考试成绩第一受聘留校，在附属小学任教。

　9月，著《摹印学》成。

1927年（民国十六年 丁卯）24岁

　2月，赴樟树等地作革命宣传活动。

　8月，自拓自编《篆刻作品集》四册，收入自1924年起所积累之篆刻作品数百方。

1928年（民国十七年 戊辰）25岁

　3月，仍任教南昌模范小学（即省立一师附小）。

　7月，在江西省立一师兼课，省立第一师范改为江西省立第一中学。

1929年（民国十八年 己巳）26岁

　7月，辞去南昌模范小学教职。

　9月，任江西省立第一中学初中部教师，并先后兼任南昌私立鸿声、洪都、心远、女师等校图画教师。

　本年，《中国绘画变迁史纲》写成。

1930年（民国十九年 庚午）27岁

　3月，与罗时慧女士结婚。时慧女士1911年6月13日生于奉天（今辽宁省会沈阳市），时年20岁，南昌人。原为江西省立一中学生，后毕业于湖北武昌美专。

　约7月，升任省立一中高中部艺术科主课教师，教国画、手工和音乐课。

1931年（民国二十年 辛未）28岁

　7月，徐悲鸿先生到南昌，抱石携作品前往拜访求教，甚得悲鸿先生赏识。后徐先生决意设法资送抱石出国深造。

　9月，所著《中国绘画变迁史纲》于上海南京书店出版。

　本年，购得黄牧父自拓印页4000余方，剪贴整理编为10册。

1932年（民国二十一年 壬申）29岁

　2月，到南京，作山水《水木清华之居》。此图今藏日本武藏野美术大学美术资料图书馆。

　9月，以研究工艺图案、改良江西陶瓷名义公费赴日本留学。

　10月，作《渊明沽酒图》，后郭沫若为之题诗。

　约12月，著《日本工艺美术之几点报告》。

1933年（民国二十二年 癸酉）30岁

　约2月，结识郭沫若先生。

　5月，作《春声》（柳燕图），郭沫若为之题诗。

　6月，因经济拮据，自日本返国。

　7月，回到南昌，《傅抱石所造印稿》辑成。取得江西省教育厅追加的留学补助金。

　8月，再次由上海乘轮到日本。

　10月，译日人梅泽和轩著《南宗画祖王摩诘》。作《仿黄鹤山樵秋壑鸣泉图》。

　本年，作《二老对弈山水图》、《家在匡庐五老峰》诸图

1934年（民国二十三年 甲戌）31岁

　2月，在日本东京作《梧桐鸟鸣图》、《篱鸡图》、《笼鸡图》、《莲池图》等画。今藏日本东京武藏野美术大学美术资料图书馆。

　5月，入东京帝国美术学校研究科，师从著名学者金原省吾教授攻研画论和东方美术史，兼习雕塑绘画并研究工艺美术。

　6月，译金原省吾著《唐代之绘画》、《宋代之绘画》，合为一册《唐宋之绘画》。

　7月，学校暑假，返国筹备个展。

　9月，返回东京。

　12月，作《雨过》、《双鹅图》等图。

1935年（民国二十四年 乙亥）32岁

　2月，译作《唐宋之绘画》在上海商务印书馆出版。

　3月，于日本《美之国》杂志发表《苦瓜和尚年表》（日文）。

　5月，于《文化建设》杂志发表论文《中华民族美术之展望与建设》。于《日本评论》杂志发表《日本工艺美术之几点报告》。

　5月10日至14日，在日本东京银座松坂屋举办“傅抱石书画篆刻个展”，展期5天，展出绘画（包括山水、人物、花鸟）、书法（篆书、行书、楷书）、篆刻、印谱等，计175件。

　7月，母亲病逝，急乘船返国。

　8月，《中国绘画理论》由商务印书馆出版。

　9月，任教南京中央大学教育学院，为艺术科兼任讲师。于《文化建设》杂志发表译文《中国国民性与艺术思潮——金原省吾氏之东洋美术论》。

　10月，于《东方杂志》发表《论顾恺之至荆浩之山水画史问题》。

　12月，于日本《南画鉴赏》杂志发表《古画的真伪与鉴识》。

1936年（民国二十五年 丙子）33岁

　2月，回江西南昌。编著《基本图案学》，于上海商务印书馆出版。

　3月，作《青松图》、《山居对饮图》等，今藏于江西省新余市博物馆。

　4月，于《文艺月刊》发表译文《日本法隆寺》。

　5月，《读“由顾恺之至荆浩•支那山水画史”》日文稿发表于日本《美之国》杂志。

　7月，《石涛年谱稿》发表于《文艺月刊》。《论秦汉诸美术与西方之关系》发表于《文化建设》杂志。

　8月，译作《郎世宁传考略》连载于《国闻周报》。

　11月，《石涛丛考》发表于《文艺月刊》。编译《基本工艺图案法》。

　12月，于中央大学《教育丛刊》发表《印章源流》。

1937年（民国二十六年 丁丑）34岁

　2月，《汉魏六朝之墓砖》译文发表于《文艺月刊》。

　3月，编著《中国美术年表》，由上海商务印书馆出版。

　4月，中华艺术会成立，当选为理事。

　6月，《石涛再考》发表于《文艺月刊》。译文《中国文人画概论》发表于《文化建设》。

　7月，《大涤子题画诗跋校补》、《民国以来国画之史的考察》发表。

　8月，中央大学决定西迁四川，教职员疏散。

　10月，完成《石涛画论之研究》、《石涛生卒考》、《六朝初期之绘画》等论文。

　11月，经安徽宣城回南昌。

1938年（民国二十七年 戊寅）35岁

　2月，全家返回新喻县樟塘村故里。

　4月，奔赴武汉，参加国民政府军事委员会政治部第三厅工作，任职秘书室。经常往返于株洲、衡山、衡阳、东安、桂林等地，做抗日宣传工作，并协助厅长郭沫若处理行政事务，起草讲稿、公函和重要文告。

　12月，三厅南迁。全家由湖南东安到桂林。

1939年 （民国二十八年 己卯）36岁

　3月，《基本工艺图案法》由商务印书馆出版。

　4月，辗转流徙，到达大后方四川重庆，寓居重庆西郊歌乐山金刚坡下。仍在政治部三厅工作。

　5月，《明末民族艺人传》由商务印书馆出版。

　6月，完成《中国美术史•古代篇》上古至六朝部分。

　8月，重回中央大学艺术科兼课。

1940年（民国二十九年 庚辰）37岁

　3月，作《〈画云台山记〉图卷》（或称《云台山图》）。《刻印源流》发表于重庆版《时事新报》。

　4月，《晋顾恺之〈画云台山记〉之研究》、《从中国美术的精神上来看抗战必胜》发表于重庆版《时事新报》。

　5月，中华全国美术会成立，当选为理事。

　9月，《木刻的技法》一书由商务印书馆出版。著《中国篆刻史述略》。政治部三厅改组，随郭沫若先生一同退出三厅。正式回中央大学艺术科任教。

　10月，《关于印人黄牧父》发表于重庆版《时事新报》。

1941年（民国三十年 辛巳）38岁

　1月，《读周栎园〈印人传〉》发表于重庆版《时事新报》。

　4月，作《访石图》，再画《〈画云台山记〉图卷》。图藏南京博物院。

　10月，作《观云图》、《仿梅瞿山笔意山水》等图。

　11月，作《寿鼎图》，即《九老图》，赠郭沫若先生。

　本年，经教育部审定为正教授。

1942年（民国三十一年 壬午）39岁

　1月，为陈之佛画《寒梅小鸟》题诗。

　1—2月间，《评〈明清画家印鉴〉》在重庆版《时事新报》发表。

　2月，《读雪翁花鸟画》发表于重庆版《时事新报》。

　3月，作《大涤草堂图》，徐悲鸿题塘。作《张鹤野诗意图》、《四百峰中箬笠翁》等图。

　6月，作《五柳先生》，郭沫若先生题诗。作《石涛上人像》、《屈原》、《醉僧图》等图。

　7月，作《洗手图》、《观海图》、《对牛弹琴图》、《洗马图》等画。任国立艺术专科学校校长陈之佛先生秘书兼中国画及美术史论教授。

　8月，郭沫若先生为傅抱石所作《陶渊明像》、《屈原》、《龚半千与费密游》等图题诗。

　9月，《中国古代山水画史的研究》发表于重庆版《时事新报》。

　10月10日至12日，在重庆举办“傅抱石教授国画展览会”（即“壬午重庆个展”），展出作品100件。

　10月，教育部第三次全国美展筹备委员会成立，任筹备委员暨审查委员。《壬午重庆画展自序》一文连载于重庆版《时事新报》。

1943年（民国三十二年 癸未）40岁

　1月，《中国山水画论》发表于《文史杂志》。

　3月，作《杜甫诗意》、《仿石涛山水》、《竹林七贤》等图。

　5月，作《泉亭对饮图》、《夏山图》、《柳荫纳凉图》、《醉僧图》等图。

　7月，作《屈原》、《萧然放艇学渔人》、《石公种松图》、《恽南田访程穆倩图》等图。

　8月，作《观海图》、《满身苍翠惊高风》、《赤壁舟游》、《石涛上人诗意图》等图。

　9月，作《文天祥像》、《携琴探幽》、《群老观瀑》等图。再画《洗手图》、《洗马图》、《人人送酒不须沽》。

　10月，作《巴山夜雨》、《袁安卧雪》、《石涛诗意》等图。

　约10月，在重庆举办个展。在成都举办个展。

　12月，作《苏武牧羊图》、《湘夫人》

1944年（民国三十三年 甲申）41岁

　1月，再作《苏武牧羊》及《东坡赤壁》、《江上渔隐》、《策杖行吟》、《幽对鸣泉》等图。

　3月3日至5日，“傅抱石画展”在重庆中苏文化协会举行。

　3月，《中国绘画在大时代》在重庆版《时事新报》发表。

　约6月，“郭沫若书法傅抱石国画联展”在昆明举行。

　7月，作《琵琶行》、《洗桐图》、《万竿烟雨》、《擘阮图》、《长干行》等图。

　8月，作《天女散花图》、《白衣观音像》。

　10月，完成《丽人行》大幅精品，徐悲鸿、张大千为此图题咏。

　11月，郭沫若为《薰风曲图》、《二湘图》题诗。

1945年（民国三十四年 乙酉）42岁

　2月，作《大涤草堂图》、《晋贤图》、《无量寿佛》、《虎溪三笑》、《擘阮图》、《日日凭栏洗耳听》等诸图。民主运动掀高潮，重庆各界向国民党当局进言。在中国文学艺术界对时局宣言上签名。

　3月，作《清阁著书图》、《野老长江图》等。

　6月，作《潇潇暮雨》、《暴风雨图》。

　7月，在成都举办个展。

　10月，作册页《九张机》图12幅。

　11月，在重庆江苏同乡会举办“傅抱石画展”。

1946年（民国三十五年 丙戌）43岁

　1月，作《风雨归舟》、《水阁围棋》、《擘阮图》、《人物山水图册》等画。

　2月，作《竹林七贤》、《万谷泉声》、《九老图》。

　4月，作《山鬼》大幅及《隆中对》等图。

　8月，作《归去来图》、《醉僧图》、《前赤壁赋图》、《今古输赢一笑间》等图。

　10月，复员，全家返回南京。仍执教于中央大学艺术系。

　12月，在南京举办“徐悲鸿、傅抱石、陈之佛、吕斯百、秦宣夫联合画展”。

1947年（民国三十六年 丁亥）44岁

　3月，作品参加全国首届美术节美术展览。

　4月，《明清之际的中国画》发表于《京沪周刊》。

　8月，在南京文化会堂作《中国绘画之精神》讲演。讲演全文发表于《京沪周刊》。

　10月27日至11月2日，在上海中国艺苑举办 “傅抱石画展”，展出作品180余件。

1948年（民国三十七年 戊子）45岁

　1月，《石涛上人年谱》由京沪出版社出版。

　2月，作《唐人诗意图册》16幅及《暴雨泛舟》、《水阁围棋》等图。　

　12月，率全家返抵老家南昌。

1949年（民国三十八年 己丑）46岁

　2月，在南昌于青年会馆举办“傅抱石画展”，展出作品百余件。

　3月，作《山雨图》、《仿石涛山水》、《渔归图》。

　9月，《中国古代绘画概论》一文发表于原苏联《国际文学》杂志。

　10月，由南昌返回南京，仍任南京大学（原中央大学）艺术系教授。

1950年（庚寅）47岁

　1月，在南京大学进行“精简课程”的学习和工作，所授国画概论、书法、篆刻课被取消，中国美术史停授，中国画改称水墨画。

　2月，以朱砂重彩作《海陆空战士图》参加南京市第一届美术展览会。作毛泽东主席《清平乐•六盘山词意图》。从此开始了以毛泽东诗词为题材之创作。

　9月，在南京大学作《民族形式的研究》专题报告。

1951年（辛卯）48岁

　1月，作品参加“南京市第三届美术展览会”。

　5月，在南京大学作《伟大的中国艺术传统》专题报告。

　6月，当选南京市文联常委。

　7月，著《初论中国绘画问题》长文。

　9月，作《抢渡大渡河》。

1952年（壬辰）49岁

　1月，在南京市文联五次主持新国画研究座谈会。

　7月，全国高等院校院系调整，南京大学艺术系并入南京师范学院，任南京师范学院美术系教授。

　11月，作《九老图》（又称《寿鼎图》）赠郭沫若。

1953年（癸巳）50岁

　7月，《南京堂子街太平天国壁画的艺术成就及其在中国近代绘画史上的重要性》在《光明日报》发表。

　9月，“全国第一届国画展”在北京开幕，《抢渡大渡河》、《更喜岷山千里雪》展出。

　10月，完成《中国绘画的成就》一文。

　12月，作《歌乐山图》、《金刚坡下全家院子》、《金刚坡下之雾》等图。

1954年（甲午）51岁

　2月，为中国人民保卫世界和平委员会作大幅《东方红》、《春雨江南》及《湘夫人》三图。

　5月，华东美术家协会在上海成立，当选为理事。

　9月，江苏省文代会召开，当选为文联委员。

　10月，作《屈原九歌图》10幅，今藏北京中国美术馆。作《四季山水——春夏秋冬》4幅，今藏江苏省国画院。

　12月，《中国的人物画和山水画》出版。

1955年（乙未）52岁

　3月，“第二届全国美术展览会”在北京开幕，《九歌图——湘君》、《九歌图——山鬼》入选展出。

　4月，当选江苏省人民政协第一届委员会政协委员。

　11月，作《郭沫若阳朔诗意图》。

1956年（丙申）53岁

　1月，增补为政协第二届全国委员会特别邀请委员。参加政协第二届全国委员会第二次全体会议。

　3月，编选《雪舟》画册成，作《代序》。

　5月，作南京风景《鸡鸣寺》、《中山陵》、《玄武湖》、《雨花台》四条屏。

　8月，在北京“世界文化名人雪舟等杨逝世四百五十周年纪念会”上作《雪舟及其艺术》报告。后全文在《人民日报》发表。

　10月，中国美术家协会南京分会筹委会成立，被推为主任委员。

　12月，作《暮韵》、《苦瓜炼丹台诗意》、《龚半千与费密游诗意》、《兰亭图》等画。

1957年（丁酉）54岁

　1月，“江苏省一九五七年国画展览会”在南京开幕。《兰亭图》、《暮韵》等作品参加展出。

　2月，江苏省国画院筹委会成立，任副主任，主任为吕凤子。

　5月，率中国美术家代表团赴捷克斯洛伐克和罗马尼亚两国访问。访问近百日，作画50多幅，曾在布拉格及布加勒斯特举办作品观摩会。

　7月，《写山要法》一书出版。

　12月，《山水、人物技法》一书出版。

1958年（戊戌）55岁

　4月，《白石老人的艺术渊源初探》一文发表。

　6月，作品参加在波兰举办的“中国国画展”。

　7月，《中国的绘画》上卷出版。

　9月，作品入选参加“社会主义国家造型艺术展”。

　11月，作《送瘟神》、《大柏地》、《长征》、《井冈山》、《咏长沙》、《北戴河》等毛泽东主席诗意画。作《拟九龙渊》、《拟朴渊》郭沫若诗意画。

　12月，自选《傅抱石画集》出版，郭沫若作序并题写书名。“江苏省国画展览会”在北京开幕，《蝶恋花》、《雨花台颂》参展。

1959年（己亥）56岁

　1月，《俗到家时自入神——郭老谈画片记》发表。

　4月，“中国画展”在缅甸仰光开幕，抱石先生作品二幅参展。

　5月，撰《关于中国画传统问题的几点意见》。为北京人民大会堂江苏厅作《雨花台》。

　6月，赴湖南写生。完成《韶山》组画20余幅，后出版画集《韶山》。“中国画展”在巴基斯坦卡拉奇开幕，抱石先生作品25幅参展。

　9月，与关山月合作完成为北京人民大会堂所作巨幅国画《江山如此多娇》，毛泽东主席为该画题款，书“江山如此多娇”六字。《中国绘画史的新页——谈谈十年来国画事业的发展》在缅甸《新仰光报》发表。

　10月，《北京作画记》发表于《南京日报》。《画室有感》发表于《北京文艺》。

1960年（庚子）57岁

　1月，江苏省“在总路线光辉照耀下美术展览会”于南京开幕，《春到钟山》、《水乡吟》、《新松恨不高千尺》等画参展。

　3月，江苏省国画院正式成立，任院长。《中国古代山水画史的研究》出版。

　4月，中国美术家协会江苏分会成立，当选为主席。江苏省书法印章研究会成立，当选为副会长。

　6月，《江苏省国画院画集》出版，抱石为之题签并作前言。“全国美术作品展览会”在北京开幕，《毛主席故居》参展。

　7月，完成《虎踞龙盘今胜昔》大画3幅。

　8月，美协全国第二届代表大会召开，当选为中国美术家协会副主席。

　9月，率江苏省国画工作团旅行写生。先后到郑州、洛阳、三门峡、西安、延安、华山、成都、乐山、峨嵋、重庆、武汉、长沙、韶山、宁乡、广州等六省十几个城市，行程11500公里，产生了一批佳作。写生活动至12月结束。12月14日返回南京。

1961年（辛丑）58岁

　2月，《思想变了，笔墨就不能不变》在《人民日报》发表。

　3月，《白石老人的篆刻艺术》发表于《人民日报》。

　5月，“山河新貌——江苏国画家写生作品展览”在北京开幕，《待细把江山图画》、《西陵峡》、《黄河清》、《红岩村》、《山城雄姿》、《枣园春色》、《陕北风光》等作品展出。

　6月，与关山月先生同赴东北地区旅行写生，为时4个月，行程2000多公里。创作了《煤都壮观》、《林海雪原》、《天池林海》、《镜泊飞泉》等许多名作。

　11月，《东北写生杂忆》在《新华日报》发表。

1962年（壬寅）59岁

　2月，《郑板桥试论》于《人民日报》发表。

　5月，纪念毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》发表20周年，“江苏省美术展览”开幕，作《天池飞瀑》、《布拉格风景》、《抢渡大渡河》、《雨花台颂》、《蝶恋花》参加展出。“纪念毛泽东同志《在延安文艺座谈会上的讲话》发表20周年全国美术作品展览会”在北京开幕，作《黄河清》、《待细把江山图画》参加展出。

　6月，画扇面《苦瓜诗意》、《清泉出山图》、《秋江放艇》等。

　8月，“南京市1962年美术展览会”举行，作《天池飞瀑》展出。

　10月，受邀赴杭州休养作画，为时约半年。创作了《虎跑深秋》、《新安江发电站》、《龙井初春》等图。后出版《浙江写生画集》。

1963年（癸卯）60岁

　1月，在杭州与何香凝、潘天寿合作作画多帧。

　3月，为中国驻缅甸大使馆作《华山图》。

　9月，郭沫若先生寄赠对联“服务人民老当益壮，师法造化锦上添花”贺抱石60寿。

　10月，作《李太白像》、《印人齐白石像》。到南昌，参观访问八一南昌起义纪念馆、八大山人纪念馆及南昌书画之家。

　11月，在江西，到宁冈、井冈山、瑞金等地写生作画。

1964年（甲辰）61岁

　3月，撰《在更新的道路上前进》一文。

　5月，迁居南京汉口路132号，今辟为傅抱石纪念馆。

　10月，“全国美展华东地区作品展览会”在上海开幕，大幅《虎踞龙盘今胜昔》参加展出。当选西泠印社副社长。

　12月，当选人大代表，参加第三届全国人民代表大会。

1965年（乙巳）62岁

　1月，作《延安长卷》，郭沫若先生为作品题《延安长卷》八首。

　2月，作《郭沬若〈游九龙渊诗意〉》大幅。

　5月，作《茅山雄姿》大幅。

　7月，作《苍山如海　残阳如血》、《水乡吟》、《长征第一山》、《蜀江图》等图。

　9月，受邀赴沪，为上海国际机场大厅作画。

　9月29日，脑溢血病逝于南京汉口路寓中。享年62岁。

按：此年表曾发表于《傅抱石的世界》（叶宗镐著，台北：羲之堂文化出版事业有限公司，2004年）、《傅抱石》（故宫博物院编 ， 汪亓编著，北京：紫禁城出版社，2006年）。